Benny Goodman | Tiểu sử, Bài hát & Sự kiện

Những năm đầu

Là con trai của những người nhập cư Do Thái gốc Nga, Goodman được huấn luyện và đào tạo âm nhạc tiên phong vào năm 1919 tại một giáo đường Do Thái ở Chicago, và anh sớm khởi đầu chơi trong những ban nhạc và học nhạc tại Jane Addams ’ s Hull House. Từ hai năm học với người hướng dẫn cổ xưa Franz Schoepp, Goodman đã có được thói quen thao tác và sự thuần khiết của giai điệu được cho phép anh trình diễn thành thạo trong cả nghành nhạc jazz và cổ xưa. Goodman cũng tiếp thu những kiến ​ ​ thức cơ bản về nhạc jazz trong những năm đầu thiếu niên của mình trải qua những buổi giao lưu với Bud Freeman, Jimmy McPartland và Frank Teschemacher, và qua việc nghe những nhạc sĩ như Jimmie Noone và Johnny Dodds. Ở tuổi 14, Goodman đã trở thành những nhạc sĩ dày dạn kinh nghiệm tay nghề với lối đánh, ngôn từ và năng lực ứng biến trôi chảy .

Goodman nhận được việc làm quan trọng tiên phong của mình vào năm 1925, khi ông gia nhập dàn nhạc của Ben Pollack, một trong những tay trống số 1 của Dixieland. Với Pollack, Goodman đã thu âm bản solo tiên phong của mình, trên ” He’s the Last Word ” ( 1926 ), và góp phần đáng kể vào 1 số ít bản thu âm trong vài năm sau đó, nhiều lúc màn biểu diễn trên saxophone. Sau khi rời Pollack vào năm 1929, Goodman đã thao tác trong 5 năm tiếp theo với tư cách là một nhạc sĩ phòng thu ở Thành phố Thành Phố New York. Các bản thu âm đáng quan tâm nhất của ông trong thời đại này có ông trong toàn cảnh nhạc jazz, 1 số ít với Billie Holiday .
Goodman mở màn thực thi những bản thu âm dưới tên của chính mình vào năm 1931 và tập hợp ban nhạc của mình ba năm sau đó. Bạn của anh ấy, nhà phân phối John Hammond đã giúp anh ấy liên kết với người sắp xếp hạng nhất Fletcher Henderson, người đã thao tác trong vài năm với dàn nhạc Da đen. Mặc dù nhiều lúc Goodman sử dụng những người sắp xếp khác, những bảng xếp hạng của Henderson đã mang lại cho ban nhạc âm thanh đặc trưng nhất .

Nhận quyền truy cập độc quyền vào nội dung từ Phiên bản đầu tiên năm 1768 của chúng tôi với đăng ký của bạn.
Đăng ký ngay hôm nay

“Vua của Swing ”

Các bản thu âm đầu ( 1934 – 35 ) của Goodman – “ Bugle Call Rag ”, “ Music Hall Rag ”, “ King Porter Stomp ” và “ Blue Moon ” trong số đó – khởi đầu lôi cuốn sự quan tâm vào khoảng chừng thời hạn ban nhạc của anh ấy được thuê cho một vị trí trên chương trình phát thanh vương quốc Hãy khiêu vũ. Chương trình ba giờ hàng tuần này dành mỗi giờ một giờ cho những ban nhạc với nhiều phong thái khác nhau, với ban nhạc của Goodman Open sau cuối. Chuyến lưu diễn vương quốc tiên phong của ban nhạc, vào năm 1935, mở màn không suôn sẻ – ngoài việc ít được biết đến, ban nhạc còn có âm thanh lạ khiến nhiều nhà phân phối không thích. Goodman đã nhiều lần nói rằng nó sẽ ngừng hoạt động giải trí trong chuyến lưu diễn này, nhưng anh ấy đã liên tục đến Palomar Ballroom ở Los Angeles .
Lần Open đó tại Palomar, vào ngày 21 tháng 8 năm 1935, được coi là sự khởi đầu của kỷ nguyên xích đu. Không còn gì để mất, Goodman và ban nhạc đã chơi toàn vẹn những bản phối của Henderson. Sự hưởng ứng của đám đông sức chứa tại Palomar, nhiều người trong số họ là những người hâm mộ Let’s Dancehiển thị, gần như là bạo loạn. Sự kiện này đã được phát trên đài phát thanh vương quốc, đã gây rối loạn khắp cả nước ; Goodman đã trở thành một người nổi tiếng lớn và nhạc jazz của ban nhạc lớn ở đầu cuối đã tìm được người theo dõi. Từ thời gian này, ban nhạc Goodman đã trở nên nổi tiếng chưa từng có, và bản thân Goodman được ca tụng là “ Vua đu dây ”. Các bản hit của ban nhạc trong những năm đầu xây dựng gồm có ” Don’t Be That Way “, ” Down South Camp Meetin “, ” Stompin ‘ at the Savoy “, ” Goody Goody ” và hai bài hát chủ đề của ban nhạc, ” Let’s Dance ” được sử dụng để mở hầu hết mọi buổi trình diễn Goodman và chủ đề kết thúc của “ Goodbye ”. Tay trống Gene Krupa và nghệ sĩ thổi kèn Harry James đã trở thành ngôi sao 5 cánh solo của ban nhạc, và nổi tiếng họ đạt được với Goodman đã giúp cả hai xây dựng dàn nhạc thành công xuất sắc của riêng mình .

Một sự kiện quan trọng khác trong những năm đầu của dàn nhạc Goodman là buổi hòa nhạc lịch sử dân tộc Carnegie Hall vào ngày 16 tháng 1 năm 1938. Jazz đã được trình diễn trước kia tại khu vực âm nhạc cổ xưa số 1 của Thành phố Thành Phố New York, nhưng chưa khi nào là một sự kiện “ uy tín ” của một dàn nhạc nổi tiếng như vậy. Với sự góp mặt của những nghệ sĩ khách mời từ những ban nhạc của Duke Ellington và Bá tước Basie, buổi tối đã là một thành công xuất sắc ngoài sức tưởng tượng. Bản thu âm của buổi trình diễn đã được phát hành nhiều lần kể từ đó và được nhìn nhận là một trong những album hay nhất của nhạc jazz sống .
Benny Goodman và ban nhạc của anh ấyBenny Goodman ( trái ) và những thành viên trong ban nhạc của anh ấy, c. Năm 1938 .
Lưu trữ UPI / Bettmann Some of the Black bands of the time, including Henderson’s own, had pioneered the swing sound. Nevertheless, with its solid professionalism, outstanding horn sections, noted sidemen, and Goodman’s clarinet, Goodman’s band was worthy of its popularity, and its brand of jazz was more forceful and authentic than what most other white bands of the period were playing .

Working with others

It has been said that Goodman’s acerbic personality was a factor in his approach to music and in the uneasy relationship he had with his band members. “ Benny was a terrific leader, ” recalled pianist Jess Stacy, “ but if I’d had any spunk I’d probably have thrown the piano at him. ” Singer Helen Forrest called Goodman “ the rudest man I have ever met ” and claimed to have left Goodman “ to avoid a nervous breakdown. ” Goodman’s steely gaze, which band members came to call “ the ray, ” could bring the most recalcitrant musician into submission. He was also a relentless perfectionist who demanded the same high standards from others that he had established for himself. Although some critics identified a lack of emotion and innovation in the music, the striving for perfection is what distinguished the band and was a major component in its success .
Goodman usually reserved his most potent jazz for his small-group performances, which he initiated in 1935 with the establishment of the Benny Goodman Trio : Goodman, Krupa, and the gifted pianist Teddy Wilson. Wilson was hired at the behest of John Hammond, although Goodman feared the consequences of putting a Black musician in the lineup. When the trio’s first public performance passed without incident, Goodman for years thereafter hired other outstanding Black talent, mostly for his small groups, including the percussionist Lionel Hampton in 1936 and the electric guitarist Charlie Christian in 1939. “ After You’ve Gone, ” “ Moonglow, ” and “ Avalon ” were among the top recordings by the early groups, and several Christian compositions such as “ Air Mail Special, ” “ Seven Come Eleven, ” and “ AC-DC Current ” highlighted the later years of the sextet. In pioneering the small group, or “ hòa tấu nhạc jazz thính phòng ”, Goodman có lẽ rằng đã góp phần vĩnh viễn nhất cho lịch sử dân tộc nhạc jazz .

Source: https://dvn.com.vn
Category : Benny